影視翻譯有哪些技巧和注意方面

想必大家平時沒少看英美劇或電影，對于英語聽力不是很好的小伙伴，影視翻譯，或者是字幕組，絕對是必不可少的。一個好的影視翻譯團(tuán)隊，會直接提升觀眾的觀感體驗(yàn)，相反，則會拉低觀眾的觀感。

那么如何做好影視翻譯呢？首先我們要了解影視語言的特點(diǎn)。

影視語言的特點(diǎn)

1、即時性

影視劇中的語言是有聲語言, 轉(zhuǎn)瞬即逝, 因此一般要求聽眾一遍就能聽懂。

2、大眾性

影視藝術(shù)從誕生之日起就注定是一種大眾化的藝術(shù)。除了極少數(shù)實(shí)驗(yàn)性的作品之外,絕大多數(shù)電影和電視劇是供人們觀賞的。因此影視劇的語言必須符合廣大觀眾的教育水平,要求能一聽就懂。

同時,這和影視語言的即時性也是相聯(lián)系的。影視翻譯的性質(zhì)、原則與技巧影視藝術(shù)本身的性質(zhì)決定了影視翻譯必然和普通書面語的翻譯有所不同。這種區(qū)別首先體現(xiàn)在翻譯的基本原則上。

影視翻譯的即時性和大眾性卻規(guī)定了, 影視翻譯必須以目的語觀眾為中心, 適當(dāng)照顧到他們的語言水平。這自然意味著影視翻譯的方法是以意譯為主的方法。這就是奈達(dá)所提倡的“功能對等”。

3、簡潔化、口語化

影視語言多以人物對話或內(nèi)心獨(dú)白或旁白的形式出現(xiàn), 即十分口語化?；谟耙曊Z言的這些鮮明特點(diǎn), 譯者在將其翻譯成另一國文字時, 便不能不考慮語言風(fēng)格的傳譯問題, 以使他國的電影觀眾充分感受到影片語言的魅力, 否則會因譯入語的晦澀難懂、矯揉造作失去大部分觀眾。

在了解了影視語言的特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，要做到影視翻譯上的“信達(dá)雅”，還需要注意以下兩個差異。

1、文化的差異

中外文化的差異不是一天兩天的時間內(nèi)迅速形成的，而是經(jīng)過數(shù)千年的歷史沉淀。歷史、經(jīng)濟(jì)、生活、文化……各個方面，我們有相近，也有相悖。這些差異，從人們的日常生活也延伸到了影視劇作品當(dāng)中來，真實(shí)地反映著。

如：“巧婦難為無米之炊”。

-國內(nèi)學(xué)者將其譯為“Even the cleverest housewife could not make cooking without rice.”；

-而英國的漢學(xué)家則將其譯為“Even the cleverest housewife cannot make bread without flour.”。

兩種譯法不分對與錯，只是兩者分別站在了不同的思維角度。

2、形式的差異

如：Nice to meet you——有生之年，欣喜相逢！一句話單獨(dú)拿出來，無可厚非。但若放在影視劇里，一個現(xiàn)代都市的美劇里搭配上這樣一句話，就不忍直視。

影視字幕是非?？谡Z化的。不僅是考慮到大眾的文化教育水平。同時，在播放的過程中，一句話轉(zhuǎn)瞬即逝，太過深奧晦澀，也會影響觀眾的觀看體驗(yàn)。

那么學(xué)習(xí)了影視語言的特點(diǎn)以及兩個需要注意的差異后，如何才能做好影視翻譯呢？以下三個翻譯小技巧超實(shí)用。

影視翻譯技巧

1、增補(bǔ)或注釋，實(shí)行連貫原則

影視劇作通常是一個有機(jī)的整體，如果在文化缺省的情況下，說話者沒有對所需要的社會文化信息進(jìn)行及時的填補(bǔ)，不能把語篇內(nèi)信息和語篇外知識、經(jīng)驗(yàn)結(jié)合起來，就不能建立連貫、正確的涵義。所以影視翻譯應(yīng)在文化缺省下進(jìn)行連貫重構(gòu)，幫助觀眾從影片中解讀豐富的內(nèi)涵。

如：美劇《生活大爆炸》是一部講述物理科學(xué)家宅男生活的情景喜劇，主人公們在劇中經(jīng)常使用一些物理專業(yè)術(shù)語,因此譯者多次采用注釋的方法。

例：Leonard: Sheldon, this is not your home.

Sheldon: This is not anyone's home, this is a swirling vortex of entropy.

該場景是兩個人在討論一個凌亂的房間。譯者把"this is a swirling vortex of entropy."翻譯成"這是一團(tuán)亂熵（熵越大，系統(tǒng)越無序）"。

entropy，即熵，指的是體系的混亂的程度。但是普通觀眾未必了解熵的定義，也就無法體會出"一團(tuán)亂熵"要表達(dá)的意思，因此譯者用直譯加注釋的翻譯方法。

2、縮略簡化，避免觀看字幕障礙

由于影視劇字幕翻譯受到時間空間雙重技術(shù)性因素的制約, 在翻譯成目標(biāo)語時, 應(yīng)盡可能不增加篇章的長度, 因此，譯者不能像翻譯文學(xué)作品那樣完全忠實(shí)于原文,譯者在翻譯時，需要采用濃縮、簡化和省略的技巧。

3、口語化，方便觀眾迅速閱讀和理解

影視語言多以人物對話或內(nèi)心獨(dú)白或旁白的形式出現(xiàn), 即十分口語化?；谟耙曊Z言的這些鮮明特點(diǎn), 譯者在將其翻譯成另一國文字時, 便需要考慮語言風(fēng)格的傳譯問題, 使他國的電影觀眾充分感受到影片語言的魅力, 否則會因譯入語的晦澀難懂、矯揉造作失去大部分觀眾。

例：Leonard：Just let it go.

Sheldon：If I could, I would. But I can't, so I shan't..

"If I could, I would. But I can't, so I shan't."這句臺詞的翻譯"糾結(jié)不是我想停，想停就能停的"是套用一句歌詞的句型來達(dá)到充分的喜劇效果，譯者在傳達(dá)源文含義的同時，還考慮到了使語言更貼近本土化。